伸介赤裸着上半身在后面的空地里为劳动流汗为的是在这里

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不到半年的时间，失去主要的二个男人，对京堂家而言，这一年的冬天变成比往年更寂寞的寒冬。

建在斜面上的宅第，因为向南的关系，冬天也不会受到北风的吹袭，阳光带来温暖，可是唯有这个冬天，三个家都好像窒息般的渡过。

伸介在没有风的时候，常到海岸或山丘上散步，有时也带画具，做风景的写生。

对于经常在画室里把幻想画出来，或面对困绑的女人，或画女人性器的放大图案的伸介而言，不能不说这是稀有的事。

可是，到外面后，仍旧脱离不了妄想的习性，在鱼船或防波堤的上空，偶尔会出现雪乃的面貌，或在老树的树枝间出现阿久带着忧愁的影子。

因为哥哥突然因车祸死亡，来不及参加去年秋季画展的「磔刑图」，如今仍放在画室的一角，没有完成。

只有以前常画的虐待狂画，为了生活费的同时，定购的人也很多，又为安抚强烈的妄想，还是常画。

（说来说去，我不过是个这样的画家。）

最近常发生这样的自责。

好像看出伸介的这种心情，常来往的画商，劝他开一次虐待狂画的个人画展。

「o先生在银座举办刺青赤裸妇的个人画展，而且获得好评，所有的作品都卖出去，这个你也知道吧。」

这件事当时很热闹的出现在新闻媒体上，伸介也去看过。o先生是画日本画的人，和伸介的嗜好不相同，他感到缺乏「妖媚」，但也相当可观，尤其能把这种画

以个人画展的方式展出，伸介很欣赏他的勇气。

「我想更进一步采用虐待狂的画，你可以用笔名。只要是你画的，不管用什么名字，一定会引起注意。现在这个社会，已经不会排斥虐待狂的行为。」

如果把被捆绑的美女身上的「妖媚」表现出来，必然也属于美的世界。

而且画展获得成功的话，对他的事业也许能成为一个很大的转机。

2

在父亲久兵卫死后，伸介感觉出家里充满「妖」气。毫无疑问的是从三个女人身上散发出来的气氛。

而且伸介是仅剩下来的一个男人，立场上必须要面对这样的气氛。

在办完久兵卫的丧事后，伸介尽量避免和阿久见面。因为他决心在父亲的满七－－又是一次满七－－过去以前不接近女色。

可能是这种不适合他的禁慾产生妄想，而这样的

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