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后面要做的事情，都是在这个架构里面调整。
基本奠定了他在花旗戏剧史上的地位，九十年代版本《了不起的盖茨比》公演之后，可以说抓住了互联网之前的戏剧余晖，叫好又叫座。
让荆小强在林肯中心的话语权都上涨许多，包括艾利克斯对他示好，都有歌剧院官方对指挥家的授意。
而现在他看似只拿出来十多首歌曲，却也清晰的勾勒出了对这部名著改编的架构。
歌曲风格、展示角度、表现手法，这些都等于是划了重点，沿着这些既定的方向再完善整部剧。
那就比各抒己见、万马奔腾的创意尝试要明确得多。
所以当全场掌声中夹杂各种“不满”“抱怨”的起哄时，荆小强完全端得住表情。
和汪茜、米高、中森带着所有的演员站在舞台上谢幕，观众们又不得不要求返场，要求再听一遍刚才那些最让人浑身战栗的歌曲！
这就是艺术家的魅力。
为什么说艺术家就是装逼的典范，因为他们确实拿捏住了观众的热爱，只有他们才能创造出让人惊叹的美妙瞬间。
在全新的巴士底乐团期待目光下，荆小强和米高，中森，把总领的《巴黎圣母院》，最温柔的《以我家为你家》，重新演唱一遍。
这回是整个剧场，整个广场，又充满了珍惜的心情，屏息凝神的专注倾听，好听！
和初听第一次的惊艳不同，现在聚精会神的倾注情感去应和大概知晓的曲目，感受又不相同。
这么说吧，所谓高雅音乐，和被古典乐派嗤之以鼻的流行音乐的区别，大家都是那几个音符组成的曲目，最大的分水岭就在于复杂的感情跟内容。
李逵那样简单粗暴的家伙，只有哈哈大笑、怒而劈人两半，所以从头至尾不过是个被人支配的工具。
宋江心思深沉，喜怒不形于色，起码在他能掌控的范围，也是大哥，是及时雨，有各种喜怒哀乐跟运筹帷幄的复杂算计。
古典声乐，就是需要带点脑子去听，要琢磨，要感受，这段旋律表现了什么，不一定非要顺着作者、演奏家的思路去，起码要有自己的感受。
当失恋的时候听见哀伤的曲子能更加悲痛欲绝，来首光明浩荡的歌曲也许就振奋精神走出低谷了。
所以说玩古典的，容易瞧不起流行音乐甚至最新潮的嘻哈说唱呢，那板凳又宽又长的唱词能有什么内涵，迎合同样无脑失去了
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