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入冬之后，绣坊另外开启的小绣间生了炭火，然而到底温暖有限。上了绣绷的丝布原就绷得极紧，时气和暖时，下针尚且要稍稍使劲，此际寒气侵肌，关节僵硬，飞针走线更吃力。
原婉然欲待呵气取暖，手才略动，警醒绣线忌湿气油垢，便反转手掌，以指背在胸前衣襟略捂一捂，取些稀薄暖意，复又继续下针。
绣了一会儿，不防有人在她臂上轻轻一点，却是与她交好的绣娘程娘子。
程娘子笑道：“韩赵娘子，饭时到了，咱们走吧，时气寒冷，去晚些，饭菜便要凉了。”
原婉然如梦初醒，“饭时钟响了？”
其他一道来找她的绣娘全笑了。
“韩赵娘子干起活来，便万事不闻。”
“我们作活计是卖力，韩赵娘子则是卖命，饭都忘了吃。”
原婉然离座，腼腆笑道：“我是担心无法如期交货。”她觑向置在绣架边上的绣件图稿，“这画稿有些地方我还参不透要领。”
继观音刺绣之后，赵玦又向绣坊订制几样私人绣件，其中他亲绘的一幅昼作交由原婉然负责。
那画作绘着一位少女，却非大夏惯见的，以中土美女或神仙入画的美人图。
画中少女深目高鼻，丽色照人，身着西域服饰，头戴类似桃花扎成的花环。她侧首回眸，乌瞳神采飞扬，灼灼有情，一头褐发流波也似披泄肩头。
这幅人像从画纸、颜料到画法也不属于大夏丹青一脉。
大夏丹青多以纸作画，颜料可淡可艳，设色分深浅，天地分远近，追求意境神韵，倾向写意。至于赵玦的西域美人图，画纸乃麻布，绷在一个板子上，颜料质地浓厚，颜色饱满。此外，这美人图不只讲深浅远近昼法，还用上光影变化。画中背景漆黑，无一星半点萤烛之光，那少女头脸身上却教赵玦画出受光线照耀的景状，因为呈现阴阳向背，人物形象十分逼真。
其他绣娘道：“难怪你挂心，中土画法数百年来大同小异，仿画刺绣自成一套应对绣法，后人只消踩着前人的脚步走，不难上手。这张画稿花样却不同，是西洋人的玩意儿……那叫什么画法来着？”
“叫‘泰西画法’，”程娘子提醒，“赵买办派来的画师说，中土曾经有过相似画法，不过没落了。”
一个绣娘道：“要我说，正经是‘一个头两个大画法’。大夏人物绘像，脸面重勾勒线条，刺绣时依样画葫芦，绣出五官轮廓便完事。这泰
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