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林寒初愕然从片刻恍惚中被打断，她才迫使自己回过神来，赶紧闭了闭双眼，以冷静观画的心境再去审视画卷：如传闻中一样，《早春图》是一幅名副其实的大中堂，宽三尺高五尺给人一种气势上的压迫感，当悬挂于墙上之后，的确很容易让人有身临其境的错幻。
林寒初上前几步伸出两指，沿着画面缓缓在半空中移动：“从画面最下方的巨石延伸而出，经过‘之’字迂回布局，铺设出中间的松植岩壁、流水楼阁，继而隐入迭迭云雾之中，最后在画卷最上端再次出现‘之’字远山，漂浮在若虚似幻的云雾之上。在布局上，郭熙的做法和其他名家相类似，上下留天地，中间大山堂堂， ‘十字’章法将画面撑得饱满丰富。”
柳若眉尖亮的嗓音在一旁道：“所以你看出什么了？”
林寒初摇头：“从构图上来看，并没有太多刻意之处。”她凝视了一会缓缓又道：“空间感官上，这幅画讲求进深幽远远近难测，近景是硕大的窠石上挺拔的古松，石头轮廓线条粗犷之中层次丰富，笔势侧卧，较为宽粗，两株巨松的枝干针叶则极尖细挺健；树石运笔粗细之间变化甚大，用意则纤细灵巧，笔墨酣畅，千态万状，如行草书之流畅婉通。
“郭熙的运笔内藏玄机？”于墨霄问道。
林寒初踌躇道：“我曾经记得先生在教我观赏山水画时提到过一则关于郭熙的轶事，说当年郭熙看人在造山水壁，他看着觉得好奇，便叫那人不要用泥掌工具，而改用人手将泥巴附于墙壁之上，成型后发现凹凸错落，没有一处是相同的，甚为独特，等风干之后再用水墨画形，添加楼阁人物，这样造出来的山水壁浑然天成，别有风格。所以郭熙对手和笔的运用，向来有自己独到的方法，这几乎是他的一种职业习惯，并非专在《早春图》上显现。仅从笔法和笔触上去查找特别之处，未必可行。”她顿了一顿，再次指向画面中间：“画面中上方有主山，虽接近中轴位置，但因时有云雾穿绕其中，并没有厚实主山的压迫感，反而转转换为一种充满变化的形态。中轴上的主山并非单一峰头，而是一个若隐若现的“之”字形。较高的山头右侧，再配以左侧另一较矮峰岭；这一高一低、一主一辅的山峰配置，丰富了山体形态，此外，恐怕当时郭熙在作画只是还用它来比喻了一种朝纲和社稷的秩序。”
“最高的这座山峰，是比喻……比喻当年的神宗皇帝？“于墨霄破口而出。
林寒初点头：“我想应该是的，大君之临，寓理于物。不偏不倚，非显非蔽
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